Синритмический аритмизм

From WikiSofia
Jump to: navigation, search

Музыка царствия

(link)

В.А. Моцарт. Лакримоза (Реквием) исп. Иоанн Богомил.

Как играть: ритмично или аритмично? АРИТМИЧНО!

Ритмическое пение вводит в схему, втискивает в рамки музыку царствия, которая не повторяется никогда. Итальянское письмо с нотными знаками, тактами и четким ритмом, введенное в XVI в., было направлено против славяно-теогамической миннезингерской песенной традиции.

Музыка должна быть аритмична и растянута. Тогда она переводит в блаженные сферы. При ритмичном исполнении вы фарисействуете, концертствуете. Когда играете аритмично, юродствуете – переводите мелодию в катарское мирровое пакибытие.

Великое искусство петь так аритмично, чтобы достигать божественной ритмики! Музыка и пение должны быть возносящи, СВЕРХритмичны. Достигайте такой ступени! Слушайте музыку царствия, как её слушаю я с Соловьиной горы, с Монсегюра.

Синтез ритма и аритмии

(link)

Пение соловья в весеннем лесу

Человеческая речь абсолютно аритмизирована. Невольные воздушные паузы придают ей дыхание. Живая речь – глубочайший синтез внутренней ритмики, динамики и одновременно чего-то предельно аритмичного.

Ритмика необходима для организации текста и придания дыхания, поскольку организм дышит ритмично и сердце бьётся в синритмии, одно с ритмом вселенной. Одновременно необходимы божественные, на малую долю секунды паузы. Не оттенки (крещендо-диминуэндо, громче-тише – примитивно и убого!), а растягивание фразы – настолько, чтобы она запела, перейдя в пакибытие.

Восхи́щение достигается синритмическим аритмизмом. Когда ваш крылатый полёт набирает высоту, меняется тембральное, обертональное, вибрационное переживание ритма.

Вслушайтесь в пение соловья. Ритмично? Конечно. Аритмично? Несомненно! Синтез ритма и аритмии создает небывалое пакибытийное измерение, которое превосходит сети жизни-смерти, созданные адаптационной перелепкой, и переводит в пакибытие.

Музыка должна звучать в пакибытии и побеждать смерть, временной порядок.

Волшебное tenuto

(link)

Бах. Прелюдия и фуга фа-минор. Дуэт: Иоанн Богомил и Тео Леонов

tenuto — волшебное, сказочным, чудотворное расширение фразы, которая каким-то образом должна укладываться в общий ритм и даже идти как бы незаметно!

Именно tenuto и передает пакибытийную темперацию. Говорят: ‘хорошо темперированный клавир’. Клавир — наш инструмент. Но его надо добротно темперировать, то есть играть ритмично и аритмично, вырываясь из трехмёрного пространства и времени. Аритмично-ритмичное вдохновение фразы я и называю темперацией. Условие, при котором начинает звучать музыка, воздействующая на внутренние замки.

Стать богомилом-музыкантом

Существует стадия, когда настолько входишь в дух музыки, что пальцы сами всё делают. Никаких усилий не прикладываешь! Сами действуют не только пальцы, но и весь организм: плечи, руки… Игра духом! Но нужно быть богомилом-музыкантом, озвучивать внутренние за́мки.

Тайна музыки — озвучивать нотную шифропись слуховыми акустическими вибрациями внутренних замков. Существует физический абсолютный слух. Существует ещё и отверстый — духовный абсолютный слух. У музыканта слух должен быть прободенным. У моих ближних и партнеров от постоянного сочетания со мной слух прободается, приближается к моему. Увеличивается чувствительность слуховой мембраны.

Музыкант должен быть прободен с головы до ног! Прежде всего — прободенное отверстое сердце. Прободенный слух (слышит вибрации неземного порядка). И обязательно — то, что я называю добротно темперированное исполнение.

Темперация для меня — вхождение в ритмическую аритмию. Музыка должна выводить за порядок мира. Значит, мы должны играть пакибытийно (выходя из трехмерного пространства в акустическое поле иномирия) и пакивременно.

Как достигается эффект пакивременности при дроблении на чёткие такты? Ритмично-аритмично.

В целом ритм соблюдается, но возможны дыхательные tenuto (от ‘тянуть’). Tenuto как бы останавливают дыхание и тем самым гениально вводят в пакибытие, переводят в вечность.


Ритмическая аритмия — мой сознательный принцип. Каждый звук должен быть волшебным: изволь не попустить себе ни одного земного звука!

Литература