Difference between revisions of "Гайдн. Симфония №101. Часть 3"

From WikiSofia
Jump to: navigation, search
(Новая страница: «{{Video|FhGDkq-DKvE|width=410|align=right|Гайдн. Симфония №101. Часть 3. Иоанн Богомил, Сергей Кудринецкий}} Ф…»)
 
(No difference)

Latest revision as of 06:20, 13 September 2019

(link)

Гайдн. Симфония №101. Часть 3. Иоанн Богомил, Сергей Кудринецкий
Haydn Simf 101 cd.jpg

(link)

Гайдн. Симфония №101. Часть 2. Дирижёр Johannes Wildner

Музыка транслируется в тысячах миров

Мой друг, профессор, ведёт в консерватории курс ‘Философия музыки’. Если бы он пригласил меня выступить, я начал бы со следующего:
преимущество музыки заключается в том, что музыкальный Логос, будучи неизреченным, изрекается помимо слова – в чистых вибрациях, понятных тысячам миров.

МУЗЫКА НЕ НУЖДАЕТСЯ В ПЕРЕВОДЕ, АДАПТАЦИИ, ПРИСПОСОБЛЕНИИ!

Любое слово ограничивается сферой языка. Следовательно, ваш речевой эфир остаётся камерным, даже если вы живёте в стомиллионной стране. Музыка, напротив, одновременно транслируется в тысячах миров.

В музыке вы становитесь человеком-вселенной. Имеете великое сердце и говорите о категориях, понятных цивилизациям, может быть, в тысячу раз более совершенным, чем наша. Они будут слушать вас, потому что вы коснулись высших вибраций превосходящей любви миннэ (миннезингер) и превосходящей доброты (боном, добрый человек).

Смерть как ступень восхождения

Почему Моцарт ушёл? Его кредо: ‘Гениальность это любовь, любовь и любовь’… Достиг предела в любви. Но любовь бесконечна (!) – значит, гениальность должна умереть, чтобы взойти на ещё более высокую ступень любви, поскольку ей нет предела!

Если бы любовь имела предел, гений был бы смертен. Но смерть есть знак беспредельности. Гении это понимали. Моцарт называл смерть другом. Гайдн понимал, что смерть необходима как ступень восхождения. Земной материал уже исчерпан, и тебя хотят посвятить в более высокие измерения миннэ… Душа уходит. Но, уйдя, транслирует музыку миннэ.

Стать земным небожителем

Надо играть с неба. А для того – жить на небесах. Достичь особой ступени духовности: стать земным небожителем. Мы, земные небожители, совершенно не от мира сего. Не привязаны ни к чему материальному. У нас нет ничего, кроме духовности – единственного, что я ценю и за что благодарю.

Человеку нужна не карьера, не семья, не деньги, не комфорт… Нужна духовность, которая возвращает ему Отца и Мать, делает блаженным и счастливым.

***

Опытно знаю небесную любовь. Ко мне приходила Миннэ, и я обливался слезами… Музыка рождается от любви, которой нет ни на небесах, ни на земле. Музыка начинает звучать, когда музыкант исполняется реальностью превосходящей любви и доброты, миннэ и боннэ.

***

От знакомых иеромонахов приходилось слышать: ‘Закончил семинарию – полверы потерял; закончил академию – всю веру потерял…’ У музыкантов как в семинарии. Человек закончил консерваторскую аспирантуру… и перестал играть! Остановился бы после музыкальной школы – играл бы всю жизнь.

Играть сердцем

Учат играть эмоционально, а надо играть сердцем! Сердце должно быть великим! Нужна практика: вмещение людей, неосуждение, раскрытие сердца. Развивать, тренировать духовное сердце, как тренируют мышцы. Любить, жить чисто, свято, высоко.

***

Избирательно отношусь к репертуару. Могу играть только определенный круг классических авторов. Не удивительно ли? Будучи духовным реформатором, отцом новой цивилизации, чувствую исключительно классическую музыку! И очень рад, что музыканты отказываются от додекафонии, диссонансов и атональности, обращаются к новой простоте.

***

У Гайдна очень чистая музыка, не человеческой доброты. Музыковедческая схема: ‘Бах – эпоха барокко, теория эффектов, Гайдн – теория контрастов…’ Гайдн – доброта! Что можно сыграть, что понять в Гайдне без доброты? Контраст – порождение фортепиано.

Литература