Difference between revisions of "Импровизация"

From WikiSofia
Jump to: navigation, search
(Новая страница: «{{Video|9AgIpG4wh9Q|width=410|align=right|Иоанн Богомил, импровизация к 1-й части Моцарт. Фортепианный ко…»)
 
m (уточнение)
 
Line 30: Line 30:
 
Все четверо тесно взаимосвязаны и влияют один на другого.
 
Все четверо тесно взаимосвязаны и влияют один на другого.
  
Рим официально запретил каденции в музыкальных произведениях, особенно в фортепианных концертах с оркестром. Уже у Бетховена нет каденций ни в одном из фортепианных или скрипичных концертов. Импровизация исключается и в музыке послебетховенского периода.
+
Рим официально запретил каденции в музыкальных произведениях, особенно в фортепианных концертах с оркестром. Каденции всё реже встречаются в фортепианных или скрипичных концертах во времена Бетховена. Импровизация исключается и в музыке послебетховенского периода.
  
 
Если бы в евангелиях были каденции, то стоял бы знак фермата*: дальше будет живое слово, которое может бесконечно озвучиваться уже через читателя.
 
Если бы в евангелиях были каденции, то стоял бы знак фермата*: дальше будет живое слово, которое может бесконечно озвучиваться уже через читателя.

Latest revision as of 18:19, 28 November 2019

(link)

Иоанн Богомил, импровизация к 1-й части концерта №20 Моцарта.

Музыкологическая шифрограмма

Будущее фортепиано — за иной концепцией. Не рабское следование, а импровизационная свободная структура. Главное не соблюсти текст (фарисейство, книжничество!), а донести до слушателя внутреннее содержание средствами исполнителя, в том числе — предельной импровизацией!

Большинство крупных композиторов, таких как Моцарт, Гайдн, положительно относились к импровизации. У Моцарта почти в каждом концерте — каденции. Во времена Листа импровизацию отвергли, заменили демонстрацией пассажей.

Каденции — не просто ‘свободное место’ для исполнителя. Мы только отталкиваемся от оригинала. В действительности нужно сотворить нечто новое: то, что сегодня говорит сердце.

БУДУЩЕЕ — ЗА МУЗЫКОЙ ИМПРОВИЗАЦИОННОГО ХАРАКТЕРА!

Шопен был блестящим импровизатором. Ученики вспоминали: каждый раз играл совершенно неповторимо, будто впервые открывал для себя. Взгляд Шопена на музыку: музыкологическая шифрограмма. Всегда — импровизация, вставки были возможны.

Таков же взгляд на пассажи. Расширенные либо сокращенные, но всегда в духе музыки, которая должна быть лебединой песнью — песней миннэ.

***

Если возник диссонанс, то есть звучание пошло вразрез всей предыдущей музыке, но ты этот диссонанс смог повторить и потом разрешить — музыка выводится в экстаз. Подобный ход будет воспринят как супер-импровизация!

Каденция к фортепианному концерту Христа

Моцарт включал каденции почти в каждый концерт, предоставляя исполнителю свободу импровизации.

В первой части 19-го концерта Моцарта обычно исполняются три каденции* — свободные музыкальные импровизации. Моцарт тем самым даёт понять, что не только композитор, но и исполнитель может сочинить не хуже. Композитор вдохновляет, даёт тему, а развивать предлагает исполнителю.

Есть и другая сторона каденции: своеобразная фора, возможность Тому, кто диктует музыку (то есть самому Божеству), продолжить живое письмо. Моцарт дает исполнителю предельную свободу и выводит его на просторы музыкального творчества, композиции, говоря:

— Ты можешь не хуже меня, даже лучше. Дерзай!

Каденция — озвученные внутренние за́мки исполнителя. Исполнитель становится больше автора, входя в треугольник ‘Бог — композитор — исполнитель’. Четвертый угол треугольника — слушатель, также активный участник творчества. Он подключен к исполнителю через звук, к автору через композицию и в итоге — к первоисточнику, к Божеству.

Все четверо тесно взаимосвязаны и влияют один на другого.

Рим официально запретил каденции в музыкальных произведениях, особенно в фортепианных концертах с оркестром. Каденции всё реже встречаются в фортепианных или скрипичных концертах во времена Бетховена. Импровизация исключается и в музыке послебетховенского периода.

Если бы в евангелиях были каденции, то стоял бы знак фермата*: дальше будет живое слово, которое может бесконечно озвучиваться уже через читателя. Именно такой, импровизационный строй евангелия и предполагал Христос!

Слово Божией Матери — живая каденция к фортепианному концерту Христа. Так было на Соловьиной горе: он говорил, а Божия Матерь продолжала, и звучала неумолкающая песнь любви. Такие каденции непременно будут в евангелиях будущего века.

Литература