Difference between revisions of "Моцарт. Фортепианный концерт №15"

From WikiSofia
Jump to: navigation, search
(Новая страница: «<html> <iframe width="100%" height="166" scrolling="no" frameborder="no" allow="autoplay" src="https://w.soundcloud.com/player/?url=https%3A//api.soundcloud.com/t…»)
 
 
Line 1: Line 1:
 +
[[Файл:Mozart Koncert 15 21.jpg|350px|мини|]]
 +
 +
__NOTOC__== 12-ступенная лестница миннэ ==
 +
«Насколько гениально в тональном и обертональном измерениях озвучен [[Моцарт]]ом олимпийский [[пантеон]], [[Солнце Миннэ в Зените]]! Дивной красоты небесные модуляции из одной тональности в другую — порой более неожиданные, чем у Бетховена и даже у Чайковского…
 +
 +
Духовный смысл модуляции — переход в новую ‘залу’, восхождение по ступеням. Таково адажио Девятой симфонии Бетховена. Двенадцатиступенная лестница миннэ по восходящим тональностям, одна другой прекрасней.
 +
 +
== Игра по нотам и импровизация ==
 +
Не переношу игру наизусть. Зубря нотный текст, музыканты… теряют музыку. Исполнитель либо нюхает воздух<ref>23-летний Ван Клиберн, победитель Первого конкурса Чайковского в 1958-м, уж так романтически водил носом над роялем, что публика вместе с членами жюри в восторге 8 минут аплодировала ему стоя! — Авт.</ref>, либо тупо смотрит в клавиатуру, озабоченный, как бы клавиши правильно нажать. Для исполнителя не существует клавиатуры! Надо ''смотреть в ноты ушами''. У настоящего музыканта глаза находятся в ушах, а уши — в глазах. Смотрит в текст — глазами слышит, играет — ушами читает.<br />
 +
 +
Бытует заблуждение, будто композитор заинтересован в дословном исполнении, буква в букву, нота в ноту.
 +
<blockquote>Истинный композитор окормляется творческим подходом, импровизационным строем — ''вашим'' пониманием его музыки!</blockquote>
 +
 +
Моцарт на небесах счастлив, когда звучащая музыка превосходит его собственный замысел. А если исполнитель просто пытается дословно повторить написанное, автор говорит: ‘Ну и тоска! Простите, я проспал половину вашего исполнения’.
 +
 +
Импровизационная благодать, позволяющая ''менять вибрационный рисунок музыки в сторону миннэ'', запрещена Римом: противоречит канону. Музыка должна быть строгая, чёткая и рациональная, в духе Аристотеля.<ref>Аристотель — бог римской догматики и инквизиции, махровый гомосексуалист, подобный [[Августин Гиппонский|Августину]]. В его школе перипатетиков считалось правилом, чтобы учитель сожительствовал с учеником. И подобное существо почитается римскими книжниками чуть ли не наравне с Христом! — Авт.</ref>
 +
 +
{{примечания}}
 +
 +
== Зависимость от Листа ==
 +
Гениальная музыка! Сильнее Шопена. Шопен не обладал такой чистотой. Одна и та же роковая ошибка у Шопена и Чайковского: зависимость от Листа. Лист
 +
навел огромной силы ‘пассажный’ гипноз, и даже такой гений, как Чайковский, прибегал к широким листовским октавам. Прав был Николай Рубинштейн, когда, послушав Первый концерт, обличал Чайковского в плагиате: ‘Я слышу не твою гениальную музыку, а листовские пассажи!’
 +
 +
Рим благословил Листа слепить новый образ фортепианной игры: технические пассажи, бешеный темп как самоцель. В импровизациях брал скоростью — напр., Бетховена играл вдвое быстрее, чем принято. Имел длинные пальцы и любил впечатлять публику их паучьей беготнёй… Лист один (!) противостоит всем [[миннезингеры|миннезингерам]] и менестрелям.
 +
 +
Листовское проклятие тяготеет над всем фортепианным миром. Современный кризис и упадок фортепиано — прямая вина Листа и тайной музыкальной комиссии при римской инквизиции.
 +
<center><nowiki>***</nowiki></center>
 +
Мы возвращаем миннезанг (воспевание любви) в поэзию, духовность, литургику и фортепианную музыку.
 +
[[Файл:Nota1.jpg|35px|безрамки|слева]]
 +
РЕВОЛЮЦИЯ МИННЭ — возрождение подлинной духовности, идущей из глубин [[Духовное сердце|сердечных]] за́мков.
 +
<center><nowiki>***</nowiki></center>
 +
Не могу не играть. Музыка — моя молитва. Мой долг — ''впервые озвучить мир, который открывается в [[билокация]]х''. Никто из музыкантов в нём не бывал, даже Моцарт… Играю не Моцарта, а Того кто больше Моцарта — ''прото-Моцарта''.»
 +
 +
__NOEDITSECTION__== Литература ==
 +
* ''[[Иоанн Богомил]]''. «[[Фортепиано как орфеон]]», М., 2014<br />
 +
* ''[[Иоанн Богомил]]''. «[[Крещендо добра]]», М., 2015<br />
 +
* ''[[Иоанн Богомил]]''. «[[Моцарт – музыкальный Христос]]», М., 2010<br />
 +
 
<html>
 
<html>
 
<iframe width="100%" height="166" scrolling="no" frameborder="no" allow="autoplay" src="https://w.soundcloud.com/player/?url=https%3A//api.soundcloud.com/tracks/296505123&color=%23ff5500&auto_play=true&hide_related=false&show_comments=true&show_user=true&show_reposts=false&show_teaser=true"></iframe></html>
 
<iframe width="100%" height="166" scrolling="no" frameborder="no" allow="autoplay" src="https://w.soundcloud.com/player/?url=https%3A//api.soundcloud.com/tracks/296505123&color=%23ff5500&auto_play=true&hide_related=false&show_comments=true&show_user=true&show_reposts=false&show_teaser=true"></iframe></html>
 
  
 
[[Категория:Музыкальная школа Иоанна Богомила]]
 
[[Категория:Музыкальная школа Иоанна Богомила]]
 
[[Категория:Моцарт]]
 
[[Категория:Моцарт]]
 
[[Категория:Музыка в исполнении Иоанна Богомила]]
 
[[Категория:Музыка в исполнении Иоанна Богомила]]

Latest revision as of 11:51, 8 July 2019

Mozart Koncert 15 21.jpg

12-ступенная лестница миннэ

«Насколько гениально в тональном и обертональном измерениях озвучен Моцартом олимпийский пантеон, Солнце Миннэ в Зените! Дивной красоты небесные модуляции из одной тональности в другую — порой более неожиданные, чем у Бетховена и даже у Чайковского…

Духовный смысл модуляции — переход в новую ‘залу’, восхождение по ступеням. Таково адажио Девятой симфонии Бетховена. Двенадцатиступенная лестница миннэ по восходящим тональностям, одна другой прекрасней.

Игра по нотам и импровизация

Не переношу игру наизусть. Зубря нотный текст, музыканты… теряют музыку. Исполнитель либо нюхает воздух[1], либо тупо смотрит в клавиатуру, озабоченный, как бы клавиши правильно нажать. Для исполнителя не существует клавиатуры! Надо смотреть в ноты ушами. У настоящего музыканта глаза находятся в ушах, а уши — в глазах. Смотрит в текст — глазами слышит, играет — ушами читает.

Бытует заблуждение, будто композитор заинтересован в дословном исполнении, буква в букву, нота в ноту.

Истинный композитор окормляется творческим подходом, импровизационным строем — вашим пониманием его музыки!

Моцарт на небесах счастлив, когда звучащая музыка превосходит его собственный замысел. А если исполнитель просто пытается дословно повторить написанное, автор говорит: ‘Ну и тоска! Простите, я проспал половину вашего исполнения’.

Импровизационная благодать, позволяющая менять вибрационный рисунок музыки в сторону миннэ, запрещена Римом: противоречит канону. Музыка должна быть строгая, чёткая и рациональная, в духе Аристотеля.[2]

  1. 23-летний Ван Клиберн, победитель Первого конкурса Чайковского в 1958-м, уж так романтически водил носом над роялем, что публика вместе с членами жюри в восторге 8 минут аплодировала ему стоя! — Авт.
  2. Аристотель — бог римской догматики и инквизиции, махровый гомосексуалист, подобный Августину. В его школе перипатетиков считалось правилом, чтобы учитель сожительствовал с учеником. И подобное существо почитается римскими книжниками чуть ли не наравне с Христом! — Авт.

Зависимость от Листа

Гениальная музыка! Сильнее Шопена. Шопен не обладал такой чистотой. Одна и та же роковая ошибка у Шопена и Чайковского: зависимость от Листа. Лист навел огромной силы ‘пассажный’ гипноз, и даже такой гений, как Чайковский, прибегал к широким листовским октавам. Прав был Николай Рубинштейн, когда, послушав Первый концерт, обличал Чайковского в плагиате: ‘Я слышу не твою гениальную музыку, а листовские пассажи!’

Рим благословил Листа слепить новый образ фортепианной игры: технические пассажи, бешеный темп как самоцель. В импровизациях брал скоростью — напр., Бетховена играл вдвое быстрее, чем принято. Имел длинные пальцы и любил впечатлять публику их паучьей беготнёй… Лист один (!) противостоит всем миннезингерам и менестрелям.

Листовское проклятие тяготеет над всем фортепианным миром. Современный кризис и упадок фортепиано — прямая вина Листа и тайной музыкальной комиссии при римской инквизиции.

***

Мы возвращаем миннезанг (воспевание любви) в поэзию, духовность, литургику и фортепианную музыку.

Nota1.jpg

РЕВОЛЮЦИЯ МИННЭ — возрождение подлинной духовности, идущей из глубин сердечных за́мков.

***

Не могу не играть. Музыка — моя молитва. Мой долг — впервые озвучить мир, который открывается в билокациях. Никто из музыкантов в нём не бывал, даже Моцарт… Играю не Моцарта, а Того кто больше Моцарта — прото-Моцарта

Литература